别舍弟宗一
柳宗元
零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。
一身去国六千里，万死投荒十二年。
桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。
欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。
《别舍弟宗一》是柳宗元被贬永州十二年、奉诏徙往柳州途中，与堂弟柳宗一分别时所作的七律。全诗以 “别泪” 为引线，串联起 “身世之悲、贬谪之苦、相思之切”，字字泣血，句句含情。结合柳宗元 “永贞革新” 失败后屡遭贬谪、半生漂泊的人生阅历，这首诗不仅是手足离别的伤感之作，更是他对命运不公的控诉、对家国的眷恋与对亲情的珍视，将个人悲剧与时代困境融为一体，读来令人动容。
一、先明阅历底色：柳宗元的 “孤臣之路”—— 从革新志士到天涯逐客
要读懂诗中的 “黯然” 与 “血泪”，需先回望柳宗元坎坷的人生轨迹，这是全诗情感的根源：
永贞革新，一朝梦碎：柳宗元早年满怀 “兼济天下” 的理想，参与王叔文领导的 “永贞革新”，主张打击宦官、削夺藩镇权力，革新仅持续 100 余天便失败。宪宗即位后，革新派遭残酷打压，柳宗元被贬为永州司马，这是他人生的重大转折，从此踏上 “投荒” 之路。 永州十二载，孤苦飘零：在永州的十二年，是柳宗元人生最艰难的时期。他远离朝堂、亲友离散，身处 “瘴疠之地”，身体饱受摧残；政治上的失意、精神上的孤独，让他写下《永州八记》《江雪》等名作，字里行间满是孤愤与沉郁。这十二年，他 “万死投荒”，历经无数磨难，却始终未改革新初心，内心的痛苦与压抑已达极致。 徙往柳州，再添离恨：元和十年（815 年），柳宗元奉诏被召回京，本以为有机会重返朝堂，却因朝中旧党排挤，再次被贬往更偏远的柳州（今广西柳州）。此次与堂弟宗一分别，正是在徙往柳州的途中 —— 宗一将前往江陵（今湖北荆州），而他则要继续南行，前往更为荒僻的柳州，兄弟二人一东一南，天各一方，重逢无期。展开剩余78%这份 “半生贬谪、手足离散” 的阅历，让《别舍弟宗一》的情感尤为厚重：别弟之痛，叠加贬谪之苦、家国之思，形成多重悲怆，最终凝结成这首血泪交织的名篇。
二、诗中脉络：从 “别景” 到 “别情”，层层递进的悲怆
全诗以 “离别” 为核心，遵循 “景 — 情 — 境 — 思” 的逻辑，从眼前的离别之景，到内心的悲怆之情，再到贬谪的险恶之境，最后到未来的相思之梦，层层递进，将情感推向高潮。
（一）首联：别景黯然，泪洒江边 —— 离别之痛的直白流露
“零落残红倍黯然，双垂别泪越江边”，开篇即景抒情，奠定全诗悲怆的基调：
“零落残红”：景物的象征意义“残红” 指凋零的落花，既点明离别时节（暮春），又象征着诗人漂泊无依的身世 —— 如同残红般零落，历经风雨摧残；“零落” 二字，既写花之凋零，也写人之漂泊、仕途之失意，景与情完美交融，让 “黯然” 的心境有了具象的载体。 “双垂别泪”：手足情的真挚流露“双垂泪” 写出兄弟二人离别时的悲痛 —— 无需过多言语，唯有泪洒江边，道尽离别之苦。柳宗元与宗一虽是堂弟，却在贬谪岁月中相互扶持，这份亲情是他孤苦人生中的重要慰藉。如今一别，天各一方，不知何时能再相见，“别泪” 中既有不舍，更有对未来的迷茫与担忧。 “越江边”：离别的空间坐标“越江” 指湘江（永州、柳州一带的江河），点明离别地点。湘江是柳宗元贬谪途中的重要见证，他曾沿湘江前往永州，如今又沿湘江前往柳州，江水悠悠，承载着他的漂泊与离别之痛，让 “别泪” 更添一层地理与岁月的厚重感。（二）颔联：身世回望，万死投荒 —— 贬谪之苦的集中爆发
“一身去国六千里，万死投荒十二年”，这两句是全诗的 “情感核心”，将离别之痛与贬谪之苦结合，直白控诉命运的不公：
“一身去国六千里”：空间上的遥远与孤独“去国” 指离开京城长安，“六千里” 极写贬谪之地的偏远 —— 从长安到永州、柳州，路途遥远，地理上的隔绝，象征着政治上的被抛弃。“一身” 二字，凸显诗人的孤独无依 —— 远离朝堂、亲友，独自一人在天涯漂泊，那份孤独与无助，令人动容。 “万死投荒十二年”：时间上的磨难与坚守“万死” 并非实指，而是极写贬谪途中的艰险 —— 瘴气、疾病、路途坎坷，无数次濒临死亡；“投荒” 指被流放到荒僻之地，写出诗人的政治遭遇；“十二年” 则点明贬谪时长，这十二年的孤苦飘零，让他身心俱疲，却始终未改初心。这两句诗，将时间与空间、个人与家国结合，既是对过往十二年贬谪生活的回望，也是对政治迫害的无声控诉，情感浓烈而深沉。（三）颈联：境由心生，瘴云楚天 —— 贬谪之境的双重写照
“桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天”，这两句写景，却并非单纯的景物描写，而是 “境由心生” 的双重写照 —— 既写贬谪之地的自然环境，也写诗人内心的压抑与迷茫：
“桂岭瘴来云似墨”：柳州之境的险恶与压抑“桂岭” 指柳州附近的山岭，“瘴” 指南方湿热地区的瘴气，是当时贬谪之地的一大祸害。“云似墨” 既写瘴气弥漫时天空的阴沉，也写诗人内心的压抑与恐惧 —— 前往柳州的路途艰险，瘴气肆虐，未来的生活充满未知，内心如同 “墨云” 般沉重。 “洞庭春尽水如天”：江陵之境的辽阔与怅然“洞庭” 指洞庭湖，是宗一前往江陵的必经之地。“春尽水如天” 写出洞庭湖暮春时节的辽阔景象 —— 江水与天空融为一体，看似开阔，却暗藏怅然：宗一前往的江陵相对繁华，而自己则要前往更为荒僻的柳州，两者形成对比，既为堂弟感到一丝欣慰，也为自己的命运感到悲凉。 景与情的交融：这两句一阴一晴、一险一阔，既写出自然环境的差异，也写出诗人内心的复杂情感 —— 对未来的恐惧、对命运的无奈、对堂弟的牵挂，多重情感交织在一起，让意境更显深远。（四）尾联：相思入梦，烟树寄情 —— 离别之后的无尽牵挂
“欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟”，结尾将情感从眼前的离别转向未来的相思，余味悠长：
“相思梦”：亲情的延续与寄托离别之后，相见无期，唯有在梦中思念彼此。“相思梦” 既是对堂弟的牵挂，也是对亲情的珍视 —— 在孤苦的贬谪岁月中，亲情是诗人唯一的精神慰藉，即便天各一方，这份牵挂也会在梦中延续。 “长在荆门郢树烟”：意象的朦胧与深情“荆门”“郢” 均指宗一前往的江陵一带，“树烟” 指烟雾缭绕中的树木，营造出朦胧的意境。诗人想象自己的相思之梦，会常常萦绕在江陵的烟树之间，既写出相思之深、之切，也让这份牵挂多了一层朦胧之美，避免了直白抒情的浅露。 情感的升华：结尾没有悲叹，而是将相思寄托于梦境与烟树，既表达了对堂弟的无尽牵挂，也暗含着对未来的一丝期盼 —— 即便相隔遥远，亲情也能跨越空间的阻隔，在梦中重逢。这份情感，从悲痛转向深沉，从直白转向含蓄，余味悠长。三、深层意蕴：个人悲剧与时代困境的共鸣
《别舍弟宗一》的价值，不仅在于它是一首真挚的手足离别诗，更在于它折射出中唐时期革新志士的共同命运，将个人悲剧与时代困境融为一体：
对政治迫害的控诉：诗中 “一身去国六千里，万死投荒十二年”，既是柳宗元个人的遭遇，也是 “永贞革新” 失败后所有革新派的共同命运。宪宗即位后，对革新派的打压残酷无情，无数有识之士被流放到荒僻之地，这首诗正是对这种政治迫害的无声控诉，表达了对不公命运的愤懑。 对家国的眷恋与初心的坚守：尽管历经十二年贬谪，柳宗元仍未放弃 “兼济天下” 的初心。诗中的 “去国” 之痛，不仅是离开京城的孤独，更是无法为国家效力的遗憾；他对堂弟的牵挂，也暗含着对家国的眷恋 —— 希望有朝一日能重返朝堂，继续践行革新理想。 对亲情的珍视：在孤苦的贬谪岁月中，亲情是柳宗元最重要的精神支柱。与宗一的离别，让他更加珍视这份亲情，诗中的 “别泪”“相思梦”，都是对亲情的真挚流露。这种亲情，不仅是个人情感的表达，更是在政治黑暗、命运不公的时代背景下，人性的温暖与光辉。四、总结：一首血泪别歌，一生孤臣情怀
柳宗元一生的缩影 —— 它浓缩了他的贬谪之苦、身世之悲、家国之思与手足之情，字字泣血，句句含情。从 “零落残红” 的别景，到 “双垂别泪” 的别情，再到 “万死投荒” 的身世回望，最后到 “相思梦” 的无尽牵挂，全诗情感层层递进，将个人悲剧与时代困境完美交融。我们能读懂诗中每一滴眼泪的重量 —— 那是对命运不公的控诉，对家国的眷恋，对亲情的珍视，更是对革新初心的坚守。这首诗之所以能跨越千年，仍能打动人心，正是因为它不仅是一首个人的离别之作，更是中唐时期所有怀才不遇、坚守理想的志士的共同心声，是一曲永恒的 “孤臣悲歌”。
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